昨天想着要结束了，就去看。
塔皮埃斯曾经写到：“他写的序，与其说在介绍我们的创作思想，不如说在介绍我们的创作手段和创作形式。比如：……这样的评论，只是讲到我的作画方式，只是想表现他对绘画很内行，但是他没能预见，我的绘画将来会有什么发展。”
格哈德·里希特作品本身，空间和时间感悬浮、交错：无论是阻隔视线的模糊成像；还是把颜色及肌理物理性地摸平、铲出、切割，都如同一座战国古墓四周高耸的土层一般清晰又迷幻。
空间的距离再而进化到，格哈德·里希特极其理性精确地界定抽象画的色彩和质感行为。这样，画家自身同画布和作品之间拉开了。
最后比较好玩的是，当天看画作的人，基本上人守一台相机，每每站到作品之前就是“咯嚓”照相，然后转身就走。看来他们更愿意去看电脑显示的成像，或者和虚拟的观众分享一种情绪。
昨天，在原画和观众的空间里面，好像只有我勉强停住。我不知道这是格哈德·里希特的孤独，还是那些架上画的孤独，还是我的？或许我有幸感受到了这种孤独，并为之动容。
塔皮埃斯一定很不满意我这篇小博客。
二零零八年，四月，杭州
有一次问亮子，最喜欢哪个城市。她答道：还没找到呢。
我胡乱走，偏离西湖，从杭州植物园的竹林穿过，然后一座方便当地居民的石桥，莫明一只母孔雀踱着步伐在小河边。再跨进一道小门，就是浙大的员工社区。小板楼顺着山坡。那条灰白的小马路，让我恍惚觉得在梦里面见过。
杭州动物园里面的伙伴，也是住在山上。它们看到彼此的视野，几乎是360度。
我要关园的时候进去的，舔着一支和路雪的果汁冰糕。上山的时候，看见海豹馆的饲养员关门下山，他黝黑黝黑的，穿着紧身高腰、屁股后面秀花的牛仔裤，戴着一幅墨镜。似乎赶往80年代的迪斯科舞厅，上面的彩球灯已经在旋转。
“ 我叫亚历山大，我从小失去父母”
“我叫 XX，我对自己的身体不满意，我的背部不够柔韧，…但是我非常喜爱舞蹈，无常喜爱。”
“说话对我来说很困难，很困难。我用舞蹈来说话，很简单。”
“我叫 XX，我有个男朋友是XX，我们在同一个公司跳舞。我们买了一幢房子。我的男朋友很爱做饭，我喜欢他做的yellow soup.”
” 我叫 XX，我有个女朋友是XX，我们在同一个公司跳舞。我们买了一幢房子。我很爱做饭，我女朋友喜欢我做的yellow soup.”
”我曾经迷念毒品，但是当我跳舞后就不了。”
“ 我叫 XX，不喝酒就上不了舞台。”
“我妈妈爸爸希望我能结婚。呵呵呵呵。找一个能结婚的人很不容易……我刚到欧洲的时候日子不易…..我的邮箱是XX@yahoo.com.呵呵呵呵”
…..
荷兰舞蹈剧院二团的现代舞，接近尾声之时，所有团员排成一排出现在舞台上，一遍一遍从左走到右，每一次留下一位舞者在空际的场地用身体介绍自己，同时音响里面他们声线，甚至咽唾沫的声音也悠扬飘出。
我没办法跳舞，或者明天去跳，刚好是王征的现代舞课。但是今晚，没法。我只能在心里面说：
“我叫张梦瀛。这个星期过得很糟糕。自闭和抑郁的情绪较劲得就像余震一样。吃不下饭；做恶梦；很容易掉眼泪；不想洗脸不想说话；对自己能笑都觉得罪恶；7天都穿着长裤白衣。今晚张燕儿把我带出来，看演出。啊，她一直不怎么善于说话，10句里面有7句是让人无可奈何的话，还有2句让人想发飙。恩，她带我出来看演出。头一台叫 sleepless，第二台叫 Dream Play, 我看得很崩溃。好像是被压在预制板下面，得不到救援的人，发现周围的死者和灵魂已经挣扎着出来了，干涸的血和脓是他们的衣裳，月光都压低了让我好看清楚。崩溃过后，反而是平静，不害怕，因为身在其中，最怕的是去旁观。所以那些琐碎的肢体，让我开始高兴起来，最后笑起来，而且出了声。无法抑止地拍掌，这于我，仿佛也是在台下和他们共舞。
我很高兴，好朋友的法语考过了，年底就能去巴黎最好的学校读书；很高兴悄悄得知，朋友的情人和我住在一个社区，这样偶尔她晚上过来，也能到我家喝点什么吃点什么；很高兴很久很久不联系的红男绿女，能想到呼唤我的绰号；很高兴我能耐心地去成功安抚妈的不开心，他们在成都都安然无恙…这么想来，很多高兴的事情，很多没做的事情没看的书没吃的食物没献出的血。
最后还是要谢谢燕儿。这些是我今天听了那家小店广播后，习作的排比句。你也来一段吧。”
Prada/James Jean
[…]
谁还有她这种劲儿？